随着讲述，画面由战前文艺复兴油画般的惬意，转向支离破碎，横尸遍野。没有红色血腥，没有震撼的场面，本片导演采用冷灰色以及高密度，来呈现人们不复存在的家园，惨烈又压抑，观众甚至能呼吸到空气的凛冽和弥漫的硝烟，更大程度地还原Lee Miller 所记录下来的战后世界。
该片由Ellen Kuras指导，Kate winslet主演并担任制片人，导演对这段历史进行了多年的资料收集，并与她的儿子建立紧密联系，Lee Miller 常被简化为“前模特”或“缪斯”，而忽视了她作为战地摄影记者的开创性工作，本片希望捕捉主角的复杂性；温丝莱特表示，LEE 是一个有缺陷但坚韧不拔的中年女性，执着于在战乱中开辟属于自己的道路。
“A middle-aged woman who was flawed, resilient, and determined to carve her own path during a tumultuous time in history.” —— Hanna Woodside(2024). Kate Winslet On Her New Film. GRAZIA
二战结束后，Lee Miller 受到了严重的创伤后压力综合症 (PTSD)。战时所见的苦难和暴行深深影响了她，她刻意的淡出大众视野，直到20世纪70年代，她的儿子 Antony Penrose 发现了她许多隐藏的摄影作品。影片在整个结构以及结尾上对此进行了呼应，并使用超现实的手法，不得不说，导演是否有意的连结了那些珍贵照片的艺术视角。Lee Miller 深受20世纪30年代超现实主义艺术运动的影响，合作过Man Ray、Pablo Picasso等超现实主义艺术家。
Lee Miller从一个时尚模特转变为战时记者，在战争的一线进行报道，在纳粹集中营和希特勒公寓拍新闻照片。This is her story and the movie somehow made it boring. 这个电影的剧本太差了，就连这么好的演技、摄影和配乐都无法掩盖。最重要的是，它没有一个矛盾中心，从而也没有深度。Lee Miller的故事中有一些很发人深省的切入角度，例如
（1）Lee Miller一直是一个“男性化”的角色，她脾气差、直言不讳以及想要去前线，然而影片里最感人的部分，是当她放下自己头发，表明自己是一个女性，以一个女性的身份去安慰集中营里备受折磨的小女孩，让她不要害怕。War and (toxic) 'masculinity' are intricately linked, cruelty and 'masculinty' are intricately linked. it would be very interesting to explore how our ideas of masculinty (egoism, selfishness, lack of empathy) underly war and these atrocities. Traits that we traditionally associate with 'feminity', like empathy, love and gentleness, are what save us from these cruelty. 与其像影片那样，反复重复“我是女人”这句话，影片不如去深挖masculinity和feminity这两面对于人类社会和战争的影响。这也能够更深入地去探讨，这样的惨案是怎么发生的 。每当我们看到这样的故事，我们都会想，为什么这些人会做出这么残忍的事？电影里面仅有的解释是'evil Nazi logic'，但是这并不合理 - 犯下这些罪行的人不是外星人，是人类。是人类及人类社会的一些底层逻辑导致了这样的事一再发生，不仅在二战，而是从古至今从未停止。And i believe that the entrenched masculinty and misogyny have something to do with that.
当然还有很多值得探讨的点，比如战争PTSD。但是这个电影没有深入任何这些方面，而是单一地重复说“i am a woman"，这不能叫feminist。我听说这个剧的主创也是Inventing Anna的主创，感觉很合理，因为Inventing Anna里也强行扯“I am a woman”， 任何不相关的事情她都能来一句“I am a woman”。
除此之外，这个剧本有很多小问题。第一，女主的个人故事那条线和主线没有什么联系，她突然就开始说她小时候的经历，这个经历很惨也一定对她来说是创伤，但是在电影里完全是突兀的，前后不搭。第二，完全没有必要加上她儿子采访她的部分，a career woman cant be a good mother这个设定太老套了，好的母亲有很多种，一个坚强独立勇敢，有自己的职业并且很忙的妈妈也可以是好妈妈，这是另一种好。影片完全没有体现出来她虐待儿子或者忽视儿子，相反她看起来是一个很富有同情心、帮助弱小的人，这设定太脱节了。第三，影片开始的太早了，其实从中间的一半开始叙述会让故事节奏更好。
这片的最大问题在叙事平庸,和导演没找到要点上.
时长过半都在流水账,都没有出现主要的矛盾点,而导演过于强调"im a women"这个点导致把所有美德都加到李身上试图打造一个feminist代言人形象,这让角色只有一个面,很空.
李本人的作品充满故事,哪怕就是给每张照片做个历史片段剪影都不可能拍出这么无聊的片.
最近我的票运真的很吓人！到现在也不知道怎么搞到了这个《LEE》特别放映会的票。到了酒店放映厅发现好小，已经比放映时间早到20分钟还是差点没座了，真是我看电影以来大家到得最早的一次…放映结束后凯特走上台离我好近，激动得我差点晕过去。
现场访谈中凯特说到拍这部电影的缘起是收了一张李家的老桌子，然后想到李米勒的战地经历好像还没有人拍过…凯特去见了李米勒的儿子托尼（在李米勒过世后发现整理她作品并使之名扬天下的人），托尼说自从看了《理智与情感》（1995）就梦想凯特能演他妈妈，看电影的时候更是激动得一直握着凯特的手，母子感情也很纠结，唉不多说大家看电影吧。
实际筹拍过程长达七八年，凯特也坦言作为一个女性在电影圈想找投资拍摄女性题材电影是非常艰难的，特别是这位原型女士的个性还“不怎么讨人喜欢”。在两位凯特女士联合制片还有各位女导演女编剧的不懈努力下，我们终于能看到这部叙事朴素画面震撼的大女主传记片，李米勒让人们看到战争中的女性瞬间，她们让人们看到李米勒勇闯战地的瞬间，这本身就很令人感动。
（英国将于9月13日上映，其他地区请查询上映时间）
1907年4月23日，Lee Miller 出生于美国纽约州。 20年后，她成为了一名时装模特，在各大杂志封面上算得上脸熟。你很难想象这样一朵婀娜多姿在后花园中绽放的花朵，后来成为了战火纷飞中的铿锵玫瑰。
二战爆发后，Lee 毅然投身战地新闻工作，以Vogue 杂志记者和摄影师的身份，通过镜头展现战争的残酷与真实，成为那个时代最具影响力的女性战地记者之一。
她的报道不仅仅限于战场，还包括了战后重建以及战争对平民生活的影响。作为一名女性战地记者，她在当时几乎全是男性主导的领域里打破了常规。
她拍摄了许多历史性的照片，例如记录了诺曼底登陆、巴黎解放，以及贝尔森集中营解放的场景。Miller 并不回避战争的残酷，她的镜头往往对准那些苦难、伤痕和毁灭的景象。她拍摄的贝尔森集中营照片尤其令人震撼，让世界看到了纳粹集中营的真实情况。
电影以访谈场景开篇，故事的讲述者正是故事的主人公，这也正对应了Miller 在历史中被授予的身份——
“目击者中的目击者”
随着讲述，画面由战前文艺复兴油画般的惬意，转向支离破碎，横尸遍野。没有红色血腥，没有震撼的场面，本片导演采用冷灰色以及高密度，来呈现人们不复存在的家园，惨烈又压抑，观众甚至能呼吸到空气的凛冽和弥漫的硝烟，更大程度地还原Lee Miller 所记录下来的战后世界。
该片由Ellen Kuras指导，Kate winslet主演并担任制片人，导演对这段历史进行了多年的资料收集，并与她的儿子建立紧密联系，Lee Miller 常被简化为“前模特”或“缪斯”，而忽视了她作为战地摄影记者的开创性工作，本片希望捕捉主角的复杂性；温丝莱特表示，LEE 是一个有缺陷但坚韧不拔的中年女性，执着于在战乱中开辟属于自己的道路。
“A middle-aged woman who was flawed, resilient, and determined to carve her own path during a tumultuous time in history.” —— Hanna Woodside(2024). Kate Winslet On Her New Film. GRAZIA
二战结束后，Lee Miller 受到了严重的创伤后压力综合症 (PTSD)。战时所见的苦难和暴行深深影响了她，她刻意的淡出大众视野，直到20世纪70年代，她的儿子 Antony Penrose 发现了她许多隐藏的摄影作品。影片在整个结构以及结尾上对此进行了呼应，并使用超现实的手法，不得不说，导演是否有意的连结了那些珍贵照片的艺术视角。Lee Miller 深受20世纪30年代超现实主义艺术运动的影响，合作过Man Ray、Pablo Picasso等超现实主义艺术家。
她最著名的照片之一是在纳粹元首希特勒慕尼黑公寓中的自拍。在希特勒自杀后不久，Miller 和战友进入了他的公寓，拍下了她在希特勒浴缸里洗澡的照片。这个场景象征性地结束了这个战争时代，象征了战争后的胜利与个人的解放。
Lee所处的时代，女性逐渐从家庭角色中走出来，进入社会领域，特别是在职业和艺术上的突破，她的影像不仅记录了战争的残酷，还展现了人们面对战争的勇气与坚韧，打破了传统女性角色的束缚，成为了一位先锋女性，她记录了历史，也终被历史所铭记。
Lee Miller从一个时尚模特转变为战时记者，在战争的一线进行报道，在纳粹集中营和希特勒公寓拍新闻照片。This is her story and the movie somehow made it boring. 这个电影的剧本太差了，就连这么好的演技、摄影和配乐都无法掩盖。最重要的是，它没有一个矛盾中心，从而也没有深度。Lee Miller的故事中有一些很发人深省的切入角度，例如
（1）Lee Miller一直是一个“男性化”的角色，她脾气差、直言不讳以及想要去前线，然而影片里最感人的部分，是当她放下自己头发，表明自己是一个女性，以一个女性的身份去安慰集中营里备受折磨的小女孩，让她不要害怕。War and (toxic) 'masculinity' are intricately linked, cruelty and 'masculinty' are intricately linked. it would be very interesting to explore how our ideas of masculinty (egoism, selfishness, lack of empathy) underly war and these atrocities. Traits that we traditionally associate with 'feminity', like empathy, love and gentleness, are what save us from these cruelty. 与其像影片那样，反复重复“我是女人”这句话，影片不如去深挖masculinity和feminity这两面对于人类社会和战争的影响。这也能够更深入地去探讨，这样的惨案是怎么发生的 。每当我们看到这样的故事，我们都会想，为什么这些人会做出这么残忍的事？电影里面仅有的解释是'evil Nazi logic'，但是这并不合理 - 犯下这些罪行的人不是外星人，是人类。是人类及人类社会的一些底层逻辑导致了这样的事一再发生，不仅在二战，而是从古至今从未停止。And i believe that the entrenched masculinty and misogyny have something to do with that.
（2）什么才算真正的新闻？其实这个故事有很多涉及到新闻伦理的地方。首先，电影的开头，Lee和朋友们正在看德国游行的报道。德方也在战前战后使用新闻去煽动民众、创建舆论。Lee所在的Vogue杂志社也受到了英国政府的委托。动用新闻力量是战争中常见的部分，那英国和德国的新闻工作者区别在哪？怎样的新闻报道才是政治独立的，怎样的算是操纵人心？其次，Lee在这个影片中拍摄新闻大部分时候是不经过别人的允许的，例如那个被指控通德的法国女孩在被迫剃头的时候，和集中营里的小女孩。她把她们的照片拍了下来，当然是宝贵的影像资料，但是杂志社依然从这些材料中获得利润，并没有考虑到对方的意愿。我并不是说这样是错的，但是我觉得这是值得探讨的一点，遭受苦难的人被掌握话语权的人作为观察对象，但他们本身的境况不得到任何改善。
当然还有很多值得探讨的点，比如战争PTSD。但是这个电影没有深入任何这些方面，而是单一地重复说“i am a woman"，这不能叫feminist。我听说这个剧的主创也是Inventing Anna的主创，感觉很合理，因为Inventing Anna里也强行扯“I am a woman”， 任何不相关的事情她都能来一句“I am a woman”。
除此之外，这个剧本有很多小问题。第一，女主的个人故事那条线和主线没有什么联系，她突然就开始说她小时候的经历，这个经历很惨也一定对她来说是创伤，但是在电影里完全是突兀的，前后不搭。第二，完全没有必要加上她儿子采访她的部分，a career woman cant be a good mother这个设定太老套了，好的母亲有很多种，一个坚强独立勇敢，有自己的职业并且很忙的妈妈也可以是好妈妈，这是另一种好。影片完全没有体现出来她虐待儿子或者忽视儿子，相反她看起来是一个很富有同情心、帮助弱小的人，这设定太脱节了。第三，影片开始的太早了，其实从中间的一半开始叙述会让故事节奏更好。
当初是看柯南伯格的《星图》听来的这首诗，非常非常喜欢。今天tiff看的时候意外发现这首诗居然闪现了一下哈哈哈。
放一下英翻全文，以及因为好像没找到有中文翻译，三年前我笨拙地尝试根据英语翻译了一下，也放在后面（我记得电影里好像念的是on…的句式，但我以前翻译的是根据一个upon…的英翻版本翻的。不记得我把这个英译版存哪了，于是谷歌拷贝了另一个版本，所以中文会有一些些地方和这版对不上
Liberté -by Paul Éluard
On my school notebooks
On my desk and the trees
On the sand on the snow
I write your name
On every page read
On all the white sheets
Stone blood paper or ash
I write your name
On the golden images
On the soldier’s weapons
On the crowns of kings
I write your name
On the jungle and the desert
On the nests on the bushes
On the echo of my childhood
I write your name
On the wonder of nights
On the white bread of days
On the seasons engaged
I write your name
On all my blue rags
On the pond mildewed sun
On the lake living moon
I write your name
On the fields on the horizon
On the wings of birds
And on the windmill of shadows
I write your name
On each breath of the dawn
On the ships on the sea
On the demented mountain
I write your name
On the foam of clouds
On the sweat of the storm
On the dark and insipid rain
I write your name
On the glittering forms
On the bells of colour
On physical truth
I write your name
On awakened paths
On opened ways
On scattered places
I write your name
On the lamp that gives light
On the lamp that is drowned
On my reunited house
I write your name
On the halved fruit
Of my mirror and my room
On my bed’s empty shell
I write your name
On my greedy and tender dog
On his listening ears
On his awkward paws
I write your name
On the sill of my door
On familiar things
On the fire’s sacred stream
I write your name
On all flesh that’s in tune
On the brows of my friends
On each hand that extends
I write your name
On the glass of surprises
On lips that attend
High over the silence
I write your name
On my ravaged refuges
On my fallen lighthouses
On the walls of my boredom
I write your name
On passionless absence
On naked solitude
On the marches of death
I write your name
On health that’s regained
On danger that’s past
On hope without memories
I write your name
By the power of the word
I start my life over
I was born to know you
And to name you
Liberty.
在我学校的笔记本上
在我的课桌和树木上
在雪和沙上
我写下你的名字
在已经读过的所有书页上
在仍为空白的所有书页上
石头，鲜血，纸张或灰烬
我写下你的名字
在金色的图像上
在战士的武器上
在王者的皇冠上
我写下你的名字
在丛林和沙漠
在巢穴在灌木
在我童年的回声中
我写下你的名字
在夜晚的奇妙里
在日子的白面包上
在订婚的季节中
我写下你的名字
在我所有蔚蓝色的布片上
在印着发霉太阳的池塘里
在盈盈月光游荡的湖泊中
我写下你的名字
在田野上在地平线上
在飞鸟的翅膀上
以及在风车的影子上
我写下你的名字
在每一缕黎明的呼气里
在大海上在船只上
在癫狂的山峦上
我写下你的名字
在云朵的泡沫上
在雷雨的汗水中
在稠密又乏味的雨水里
我写下你的名字
在闪烁的形体上
在色彩的钟声上
在现实的真理上
我写下你的名字
在苏醒的小径
在延展的道路
在满溢的广场
我写下你的名字
在被点亮的灯上
在被熄灭的灯上
在我重聚的房屋上
我写下你的名字
在被一切为二的果实上
它来自镜子以及来自我的卧室
在我的床上，它宛如空掉的贝壳
我写下你的名字
我贪婪又温驯的狗
在他竖起的耳朵上
在他笨拙的爪子上
我写下你的名字
在通往我的门的跳板上
在熟悉的物件上
在被祝福的火焰的洪流上
我写下你的名字
在被应允的血肉上
在我朋友们的前额上
在每只自我伸长的手上
我写下你的名字
在充满惊奇的窗玻璃上
在变的温柔的嘴唇上
远远高出沉默
我写下你的名字
在我被毁坏的安全港里
在我倒塌的灯塔中
在被我厌倦的事物之墙上
我写下你的名字
在除去欲望的抽离中
在赤裸的孤寂中
在死亡的游行中
我写下你的名字
在恢复的健康中
在淡去的危险中
在没有记忆的希望中
我写下你的名字
凭借一个词语的力量
我重启我的人生
我生来就是为了认识你
命名你，呼唤你
自由
LIBERTY